在乐器型制上也有所发展，在各地形成不同的演奏风格。总体来说，弦索中的三弦演奏以典雅、淳厚的风格为主。在此基础之上南北两地的三弦演奏风格又有所不同，具体地说：如弦索雅乐和河南板头曲等使用的是大三弦也就是中鼓三弦，长约122厘米，音量较大，乐器演奏风格趋于厚朴、刚健;南方弦索如潮洲细乐使用小三弦，长约90厘米，音量较小，乐器演奏风格趋于细腻、清丽。弦索中的三弦既可与其他乐器一起合奏，也可单独演奏乐曲。
余晓霞来自广东，从小耳濡目染的就是潮州细乐，但她并没有局限于此，大三弦小三弦甚至是电三弦，水平都相当高。得益于现在信息传播的方便快捷，她音乐学习之路也很顺利，不拘泥于单一的小三弦。事实上，她们民乐系的学生，基本都是多面手，黄静加奈子几个二胡手，高胡京胡板胡革胡都能拿得下来。
三弦的继承和发展，一直是个宏大而严肃的命题。
用给余晓霞她们上中国古代音乐史的崔老师的话来说就是，“弦索的存在与发展使三弦的演奏技术以及音乐风格、音乐表现等方面都在一定程度上得到了丰富与发展。弦索中的三弦演奏艺术是一个值得深入研究的内容丰富、涵盖面广并历久常新的课题。对历史的反思可以使