，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型，并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传，仅形制略有变化。”
“而这一件瓷器符合当时的制作工艺，尺寸、图案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，没几个人能够看得出这件瓷器有问题。而上手之后，其差别也非常小，只有色料方面的差别最为显眼。”
“一般来说，乾隆时期官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而此器上的色彩黯淡不够光亮，肉眼观之，发色的明度及滋润感均较真品逊色。这也正是其最大的破绽。”
俞高民苦笑道：“是呀，老鲁也是这么跟我说的，说这些都是民国期间的高仿，连岳彬、沈吉甫、梁培这样的大收藏家、大鉴定家都真假难分，现在又有多少人能够予以准确鉴定呢？说我在这上面打眼其实也算不上丢人。”
王之轩说道：“是的，这件器物不出意外，应该是出民国时期京城德泰的刘勉之之手。”
清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧