在评论留言里，只要是给出好评的，没有不提到这两篇故事。
在沐茗的前世，这两章的故事也同样是好评度最高的章节。尤其是《旧事》一章，借鉴的是传统戏剧的“三一律”的表象手法，很吃文笔，稍有不足就很容易显得故事枯燥无味。
所谓的“三一律”，即“同一时间，同一地点，同一矛盾主题”的创作手法，是传统戏剧和惯用的手段。比如曹禺先生的《雷雨》，就是最典型的“三一律”的遵循者，再比如老舍先生的《茶馆》，也同样带有“三一律”的影子。
事实上，《旧事》这一章故事就有些《茶馆》的影子。沐茗不知道《灵魂摆渡》原来的编剧是怎样创作剧本的，反正他写的时候，就深感自己的笔力不足，重新把《茶馆》这本书又看了好多遍，有了些感觉之后才敢落笔。
不过，沐茗觉得自己写的还是差了《灵魂摆渡》的原剧情一些。毕竟这作品原本是影视剧，有编剧的故事架构和演员的演技表现双重保障，表现力肯定比沐茗单纯的文字要强上许多。
但即使这样，网上的粉丝和普通读者对于沐茗的评价也是非常高的了。毕竟在现代流行的作者里，文笔好的多得是，但笔力强的，却真的是凤毛麟角了。
借郭老师一句话，