哪怕只是一幅草图，陆子安也画出了幽远空灵的意境。
如果此时有人在跟前，恐怕会为这幅景象无比惋惜！
可是陆子安并不觉得可惜，他一气呵成，搁笔后立即提刀！
刀尖轻轻抵在瓷釉上，缓而沉地用力，刀尖慢慢在釉面刻出一道轻浅的划痕。
很多人刻瓷习惯在瓷上用笔墨构图，然后再用刻刀镌刻。
但是这样其实有些死板，陆子安凝神屏气，运刀如笔，柔和却不失力道地在釉面轻轻勾勒着他心中的山水。
排刀法、捻刀法、点刻法多种刀法，在陆子安手中信手拈来。
运用的刀法越多，越能使画面丰富而细腻。
一叶轻舟，在纸上只能感受它的轻盈与精巧，但在陆子安的刻刀下，却运用镂刻、凿刻和镂刻凿刻相给合的手法，制成了浅浮雕。
釉面极薄，这种薄不仅体现在釉层，更体现在刀尖所刻绘出的层次。
不能触及瓷坯，以免露底。
不能太深或太浅，以免颜色不均。
关键在于，这个刻瓷的度。
万籁俱寂，只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。
釉面一层层，慢慢被剥离。
有时刀尖甚至会沾