辑的画面，就是男主在大战前夕回家。
董熹缓缓的朝着镜头走来，步伐显得沉重而有力，这时候将掏钥匙的动作放缓0.5倍的速度。
当房门打开的瞬间，整个画面的色调也调成冷色调。
全程静音，只剩下厨房水龙头未关紧的滴答声。
屋外的光线缓缓的涌进屋内，入眼是被打砸乱的房间，以及董熹站在门口的轮廓。
然后随着董熹踏入卧室，整个画面的速度恢复正常，各种声音也涌现出来。
董熹顺手打开衣柜，镜头给到两件衣服，一套是打拳时穿的运动服，而另一件则是普通的西服。
而当董熹无视掉拳击运动服，换上西装后，镜头似无意间拍向卧室的墙壁。
墙上挂着董熹和曾丽的结婚照，而他身穿的正是这件普通的西服。
看似这段是董熹在选择衣服，实际上是对身份的认知。
在去拯救媳妇的最后关头，董熹用的是丈夫的身份，而非曾经的拳击手身份。
电影是一个个画面连接起来的，每一个镜头都有它存在的意义。
这就是电影语言。
一部戏的时长有限，导演不能和写一样水字数，所以会珍惜每一个画面。