过纠结使用的手法以及流派，反而在视角的剖析上有所缺乏。
当然，这也不怪张作海，因为于东在《诅咒》这部里面确实是使用了很多手法，虽然并不是主线内容，却迷惑了张作海这类学者，让他们的关注点都放在了手法上面。
思虑一会儿，于东开始撰写回信。
张作海的来信很长，于东的回信也不短，他着重从写作视角阐述了《诅咒》这部作品。
这边张作海中午下课回家，看到了于东的回信。
看完回信之后，张作海像是被打通了穴道一样，一下子就通了。
老董说的没错，这部的成功就在于视角的选择和转换，而于东之所以在视角的选择和转换上做到如此贴切顺滑，完全是因为长年累月的经验以及他的独特审美。
关于于东的审美，张作海已经写了很多篇文章进行研究，所以这一次，他准备就所展现出来的视角展开讨论。
不过在东西写作之前，张作海也有一点疑惑，因为老董写得也太深入了。
这篇邮件不像是对别人文章的分析，倒像是自己写作的心路历程。
张作海看着邮件，忍不住嘀咕一句，“这个老董，将自己代入的这么深么？”
表演学上，有分体