毕竟两周人体课结束，万长生这件泥塑很得专业老师好评。
扎实的素描功底是雕塑立体感、体积感的基础，对人体骨骼的熟悉钻研又带点科研的热忱。
这些万长生都不缺，再说他还有非常强的泥塑操作能力，做了多少年的泥胎菩萨呢。
他还根据自己最近练得正娴熟的布料手法，拉了一缕轻纱在塑像腰间飘过，合理的回避了细节描写。
原本普普通通的木架子也被他改成罗马柱造型，这让整尊塑像顿时有了些欧洲古典造型的高雅。
更别说钟明霞的身材确实符合那种古典审美，丰腴健美，并不是一味的纤瘦。
就像她本人也挺充满生机的模样。
反复看了好几遍那栩栩如生的轻纱布幔，钟明霞居然问：“你……这个要放在哪里呢？”
万长生其实对最终的全身塑像都不太想翻模永久保存的，实在是这么个妙龄女子的塑像他真是放哪里都不太合适，只是个练习熟悉的过程罢了。
就像他大多数篆刻印章一样，都是做出来自己欣赏下，然后磨掉做下一个。
只不过这全身塑像的翻模就麻烦得多，做都做了，索性多翻一个留存，估计以后也不会再做：“就放办公室吧。”