优先”的原则，已经开始转变成为了“故事优先”的模式，很多美剧都没有遵循这条规则，当中反角与配角都占据了大量的篇幅，像是《越狱》与《行尸走肉》中，配角，反角有着大量的描述，很多时候甚至不逊于主角，甚至《越狱》中的那个配角T-bag几乎就是与所有的对手戏的演员对彪演技。”李小乐转头望着谢霆峰笑道：“你可以把杨康当作是《射雕》中的T-bag。”
这话一说，不光是曾智伟与苗侨伟都互相看了一眼说不出话来，就连斗志高昂的谢霆峰本人也都沉默不语了……
要知道单纯从技术难度来说，‘捧戏’虽然很复杂，但是这种变幻节奏的演技用的是巧劲，并不需要多深刻的演技，所以李小乐才能让年轻的孙丽给葛尤捧戏，但是‘飙戏’的性质就完全不同了，那完全是需要演员的硬功底了，要两人情绪层层叠加，把情绪累加上去，任何一方气势不够，或者爆发力不足，都会让‘飙戏’变得索然无味，给人以有些蓄意夸张的感觉。
圈内其实有个类似的例子，台湾有为著名的演员马景滔，他年轻的时候因为在很多琼瑶戏中独挑大梁，被导演逼着与很多台湾老戏骨飙戏……由于当时他的演技功底与爆发力的不足，他只有用咆哮语调与夸张的肢体动作来弥