写必须能在外型上表现出来，成为造型的形象。”
从她创作《青城》之初，江远的确反复强调这段话给她，程思琪看过很多遍，记得很清楚。
“没错。”江远语调微微严肃一些，“看看你的剧本，从正文第一段开始。”
程思琪拖着鼠标，点到了他说的地方。
江远声音沉而缓，“你这第一段里，用了‘欢呼雀跃、趾高气扬、焦头烂额、看上去胆小’这么一些词，这么抽象，银幕上能体现出来吗？”
“……”程思琪无话可说了。
“剧本创作不是写，必须尽可能避免说明陈述性文字，无论是交代剧情、描写人物都应该形象化，”江远语调沉沉，“像欢呼雀跃这些，表现出来的动作是喊叫、跳跃、兴奋到弯腰大笑，应该有具体动作表情，趾高气扬这种，具体的动作神态呢，焦头烂额和看上去胆小也是，焦头烂额是不是应该体现为原地团团转，看上去胆小又算怎么回事，肩膀瑟缩？抿唇？看到人群不自觉后退？诸此种种，都应该形象化而并非抽象化。”
“……”程思琪握着鼠标，半天说不出话来。
“诸如此类的抽象字句你用了许多，从头到尾都是，”江远下结论道，“你给我的文档是文学剧本格式，可你