，浮世绘，还是油画，都不太讲究笔锋的变化……“
说着苏怀故意望了眼沈教授，示意他仔细听好：
”而在水墨画中，刻画点，线，面的形状时，笔锋的藏与露，它的位置至关重要，比如画线调讲究是‘中锋用笔’，要将毛笔的尖峰保持在笔行痕迹的中间，这样线条就可以均匀挺拔，两边的缘线齐整，呈现出一种立体感。”
众人一开始都以为苏怀会是在胡侃乱说，可就他侃侃而谈，各种新奇的技法讲解层出不穷，越听到后来，越感觉他是有理有据。
他逻辑缜密，前后一致，很令人信服。
苏怀还从沈教授的笔架上拿下一只毛笔，边指着毛笔笔尖的不同部分，分别讲解着不同的笔法
“水墨的笔法，共有侧锋，藏锋，露锋，出锋，回锋多种……”
潘岩与横川路，越听脸上的惊讶之色越浓，因为他们都明显感到这个年轻人不是在随口乱说，而是在描述一个庞大的绘画体系……
而这种绘画的技法，与这个复杂神奇的体系，他们却闻所未闻。
这怎么可能？
第五十七章 失传的技法
言情海