得《消失的爱人》能成为这方面的教科书式的作品。”
他停顿一下，咳嗽了两声，又说道，“这方面的反面典型是《红磨坊》，虽然也是部挺好看的电影，但是‘Love’这个中心词出现次数太多了，没有任何潜台词空间，全都帮你说出来了。”
“再看看《消失的爱人》。”他说起来没完没了，“墨菲的潜台词有很多，但都是给你呈现出来的，不是靠台词硬生生塞给你的。”
知道小罗伯特唐尼话唠的性格，苏珊唐尼却很赞同他的话，接口说道，“墨菲对媒体的讽刺，对真相的戏谑，对幸福假象的批判，对婚姻的绝望，这些感悟都是观影结束后自然带出来的。”
“所以呢……”小罗伯特唐尼用上了墨菲的话，“这样就显得影片逼格很高。有好主旨，但是把这些大道理赤裸裸的扔在你脸上的都是一般的电影，好的电影都是在有好主旨的前提下让你自己领悟和体会。”
“墨菲只要不走偏路。”苏珊唐尼轻叹了口气，“未来不可限量。”
她回想着电影的结尾，又说道，“墨菲使用的叙事手法绝对是经典，温水煮青蛙似的层层递进制造悬疑和压抑的氛围，不显得突兀，这些压抑的分子实实在在的包围着观看的人，吞噬人的思维，让人