有拍出来，不过你们可以看看这些镜头稿，像是第一首灵魂乐的慢歌，先是在黑暗的录音室，然后第二镜头又会转到医院里光亮的镜头，这个镜头里要表现出卢修斯心中的绝望，那种情感要通过曲调与歌词传达出来。”
从镜头转换道灯光引领，台词的节奏与情绪的转换，甚至连背景角色对音乐的影响，他都详细要求了。
一谈到影视作品上，顾小凡的专业性就开始慢慢显现了，华纳唱片的众人也渐渐收起来刚才嘲笑不屑的态度，仔细听着，越听越是惊讶，感觉完全插不上话。
他们也想提出疑问，可是当顾小凡说起来的时候，他们却发现顾小凡居然把这首歌曲在剧集里怎么表现，所有的细节都已经想到了，他们还没来得及说，心里的疑问都已经被顾小凡解决了，令他们觉得诧异无比。
要知道，华纳也出品过那么多电影，当中也有很多插曲与配乐，大部分也是他们这些音乐人参与的，可别的导演都是给出一个方案，最初一般都是大概的情感概念，然后让音乐人做出样稿，他再听，一点点深入讨论，一点点修改，变动，七，八稿以后才会有最后完整的方案。
而顾小凡呢？他似乎早已经想要了一切，音乐中弥漫的情感与节奏，他都好像已经构思好了，