有拍出来,不过你们可以看看这些镜头稿,像是第一首灵魂乐的慢歌,先是在黑暗的录音室,然后第二镜头又会转到医院里光亮的镜头,这个镜头里要表现出卢修斯心中的绝望,那种情感要通过曲调与歌词传达出来。”
从镜头转换道灯光引领,台词的节奏与情绪的转换,甚至连背景角色对音乐的影响,他都详细要求了。
一谈到影视作品上,顾小凡的专业性就开始慢慢显现了,华纳唱片的众人也渐渐收起来刚才嘲笑不屑的态度,仔细听着,越听越是惊讶,感觉完全插不上话。
他们也想提出疑问,可是当顾小凡说起来的时候,他们却发现顾小凡居然把这首歌曲在剧集里怎么表现,所有的细节都已经想到了,他们还没来得及说,心里的疑问都已经被顾小凡解决了,令他们觉得诧异无比。
要知道,华纳也出品过那么多电影,当中也有很多插曲与配乐,大部分也是他们这些音乐人参与的,可别的导演都是给出一个方案,最初一般都是大概的情感概念,然后让音乐人做出样稿,他再听,一点点深入讨论,一点点修改,变动,七,八稿以后才会有最后完整的方案。
而顾小凡呢?他似乎早已经想要了一切,音乐中弥漫的情感与节奏,他都好像已经构思好了,