从某种程度上来说，许多导演都是不错的编剧，但是编剧专职成为导演却不见得能够取得成功。
不过归根结底，一部出色的作品，一切都是从一个优秀的剧本开始的。
想到这里，雨果不由就开始走神，目前他出演的作品之中，其实剧本的重要性都得到了很大的发挥，比如说“闻香识女人”里对中校的描写细腻到深入灵魂，比如说“西雅图夜未眠”里将一个平凡甚至不可思议的故事讲述的温婉动人，比如说“”将一个看似简单的故事讲述的**迭起，再比如说“低俗”则是开辟了一种截然不同的故事讲述手法。
再看看自己手里的“阿波罗l3号”，为什么这个剧本会被认为是四平八稳呢?因为它只是单纯地把那一场经典历史事件陈述出来，可是在故事讲述的过程，却忽略了角色的塑造，让角色沦落为脸谱?但问题就在于，如果想要修改，又应该如何修改呢?仅仅增加几个细节就足够了吗?显然不是。
当初雨果对“”提出修改意见时，就是从角色本身出发，提出一些润色的意见，但其实真正对剧本、对剧情推动的部分却并不多；而现在看着“阿波罗l3号”，即使雨果想要修改，也觉得无从入手。
雨果对于编剧这个角色越发感兴趣
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