景画面可能就是观众上班的场所，某条街道的塞车现场可能就是观众回家的道路，这也更让人有一种真实感和沉重感。德一邦特紧紧抓住这种生死速度的调度表现力，在电影后半段又在告诉行进的地铁上成功运用了这种手法，对速度进行了全方位的诠释。
电影紧紧围绕着爆炸危机，对速度这一表现方式进行了不同角度的演绎，故事主线简单清晰，情节紧凑、推进快速，所有情节都为主线服务，整个故事脉络明确地呈现出来，完全堪称是一部经典的‘如何讲好一个动作电影故事’的教程，可谓是电影历史上的一次奇迹！
‘生死时速’称得上是对‘紧张刺激’这一名字的最好解释，整部电影的推进没有任何废话没有任何迟疑，清晰明了、张弛有度，开创了动作电影的先河，将薄弱的故事说得足够丰满、足够精彩。观众在任何时候观看，都会有一样的感觉，都会比第一次观看时更加紧张，如同一次又一次亲临现场。
纵观整部电影，打斗场面屈指可数，爆炸场面也屈指可数，甚至于对峙场面也屈指可数，但电影的紧张刺激指数却丝毫没有减弱，相反还伴随着时间的推进逐渐达到巅峰，从电梯到巴士再到地铁，**一波接着一波，让观众就连喝水的时间都没有。
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