没有掉队，而且即使被其他三个竞争对手挤压空间十分厉害，但百代唱片的市场份额却始终没有太大的‘波’动，在四大唱片公司之中稳稳当当地占悳据一席之地。
不过可惜的是，二十一世纪第一个十年还没有走完一半就陷入泥沼中的百代唱片在苦苦挣扎数年之后，英国市场也被竞争对手逐渐蚕食殆尽，在211年终于没有能够继续坚持下去，环球音乐购买了唱片部‘门’，而索尼贝塔斯曼则收购了版权部‘门’，红极一时的百代唱片也就彻底走向了末路。
在这里所说的唱片部‘门’和版权部‘门’，基本上是每一家唱片公司的垂直构架体系，唱片部‘门’也就是人们最为熟知的部‘门’，负责音乐的制作、出版和发行等等;版权部‘门’则主要以签约音乐创作者，管理音乐作品版权，买悳卖、授权音乐版权等等工作。
进入二十一世纪之后，音乐市场商业化走向极端，唱片业普遍认为“唱片已死”，唱片部‘门’的价值跌落谷底，也就是说唱片部‘门’很难再寻找到新鲜血液让音乐市场重新焕发活力;但是版权部‘门’的价值却被逐渐放大，特别是数字音乐版权伴随着互联网时代越来越得到人们的重视。
当然，这些都是未来发展的事情，站在1993年的