这种混合药剂处理沉香木摆件了。别看这一步说起来简单，但却是做旧过程中最重要的一个步骤。
一个物件的年代越久，其表面就会因为氧化、光照、以及人手的触摸等种种原因，形成一层特殊的光泽。用古玩界的行话来说，就是所谓的“包浆”。
在绝大多数的情况下，物件表面形成的包浆并不是绝对均匀的，而是会根据其外形有不同的厚薄。就拿江平雕刻的这个摆件来说，比较突出的部位，比如那只停在树干上的知了，按理来说被触摸的机会肯定会比较多，所以上面的包浆也会更厚更亮；而摆件上一些凹陷的部位，比如那行“蝉噪林愈静”的行书笔画，被触碰的机会肯定很少，包浆就会比较薄，而且也没什么光泽。
虽然这样的道理说出来人人都能理解，但具体操作起来却不容易。比如知了上的包浆究竟该有多厚，而字迹处的包浆又该有多薄，这可不是人人都清楚的。除此之外还需要考虑到这个物件的年代，人人都知道年代越久包浆越厚，但也要控制在一个可信的程度上才行，而这也非常考验做旧者的经验。
所以在古玩界人人都知道，一个技艺精湛的做旧高手，往往都有专家级的水平。否则的话做出来的东西最多骗骗外行，在内行面前一准露馅。