，导演和摄影师需要遵从、创造一套全新的准则。
澄蓝天空下一片平坦的空地上，摄影器材都已经准备就位，场景也布置恰当，但这并不是开拍的信号。穿着军衔军服的陈枫站在巨大的摄影机后，弯着身子闭着一只眼睛，瞄住摄影显示系统的电子取景器，望着远端的表演区方向做着设计，又对旁边的薛明山以及摄影师等人道：“这个焦距有问题，不能用浅景深。”
浅景深是一种常用的拍摄手法，景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围，焦距越长，景深越浅；焦距越短，景深越深。浅景深简单来说就是对焦的主题清晰，背景虚化模糊，这样可以更好地突出主体，使画面更加柔和优美。
这是一个吴天麟、吴昊、其他军人等人从军营走了出来，望向天空观看各地投降战败影像画面信息的镜头画面，并排而站的人物、荒芜残破的背景。如果是使用45毫米胶片，一定是用浅景深了，对焦满脸呆滞的吴昊等人，以慢镜头从全景推到景再推到近景，再配合悲鸣般的配乐，营造出一种悲凉茫然的气氛。
不过现在是65毫米，似乎并不能如法炮制。听到导演这句话，摄影师、图像引擎特效团队的视觉特效总监、以及