，新的民族音乐作品。
技术特征而言，国传统音乐更有特色的是使用大量的“韵”，而非“旋律”——无论是与语言直接相关的声乐作品还是与语言没有直接关系的器乐作品，都是如此。一个音的出现有“声”有“韵”，声韵的表达有着种种细微的变化。
而西方音乐呈现的音通常较平直，歌唱和器乐演奏都强调音色的统一、纯美。
国音乐在音的呈现时有着不同的“头”、“腹”、“尾”的复杂状态。古琴音乐而言，在出现刹那时的“头”，指法会用“绰”、“注”、“逗”、“唤”等指法来表达；音出现之后，它的“腹”、“尾”也可能经过或长或短的细微曲折变化，便是“韵”，在指法用“吟”、“猱”、“下进退”、“撞”、“淌”等指法来表达，表达之后再出现下一个音。当然，这种繁杂的状态在乐音快速出现时，会简单得多。
国音乐的述状态，被音乐学家称之为“音过程”。
因此，传统琴乐并不注重琴曲的旋律美，许多琴曲的演绎不具备流畅的、歌唱性的旋律，或者说旋律的表达不很明晰。
刚刚林宝卿所演奏的《高山》一曲是如此，即便换了音乐学院的非民族音乐系学生来听，或者算是搞民族音乐的学生，对古琴了