秦放歌的经历跟维瓦尔第倒是颇有些相似之处，不过他的小提琴曲，基本给龙雪瑶了。给女子乐团的，基本都是民乐或者说是新民乐作品。
但维瓦尔第对后世音乐家的影响是极大的，他一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。
秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀的作曲家，当然也不可避免的，会受到维瓦尔第的影响。除了他这最著名的小提琴协奏曲《四季》外，他晚年的曲折经历，也让他的音乐风格有了较大的变化。如，大幅度的跳跃对，极力避免重复，在小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼，且生动，扣人心弦。其阴郁风格近似于后来前古典时期华丽风格的柏林乐派，再结合他晚年的凄惨下场，是不是因为有了对自己命运的预料？不得而知，他跟另外一位伟大的音乐家莫扎特一样，穷困潦倒因病去世，然后被草草埋葬，后人想找他的坟墓都找不到。当然，他们生前的时候，也远没有死后多年这
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