龙雪瑶的这第二十四首随想曲，演奏得相当出色，她也都是全部背谱演奏的，所有曲谱，变奏，都深深的印在她脑海里，即便没有，凭借长久练习的肌肉记忆，基本能做到全程无错音。
当然，秦放歌对她寄予厚望，要求也不仅仅于此，更强调让她多思考，对细节的考究也是其的重要环节，从理解作曲家的意图出发去演奏，这也是演奏家们的终极目标。
尽管一首艺术作品创作出来之后，已经脱离了作曲家的掌控，成为独立存在的生命。但音乐作品的灵魂，仍旧是作曲家的，或许一时会被曲意误解，也被各种不同的演绎，但时间会证明一切，观众也会用他们自己的耳朵和心灵进行评判。
像这首帕格尼尼的第二十四首随想曲，音乐会的常客，各种小提琴演奏家也会对它进行各种程度的改编。有像海菲兹这样的大神，也有李传韵这样的后起之秀，不过李传韵的改编真的很辣眼睛，反正原本的他是听不下去的，改动太大也太没音乐性。这其实也是很多演奏家在进行改编的时候，常犯的错误，光冲着炫技去了，完全不顾炫技曲，其实都有音乐逻辑自洽的音乐结构内涵等一系列东西在里面的。
龙雪瑶的演奏自然是不得海菲兹的，那也是几百年才出一位的天才，但