在头顶，每首曲子都要先进行曲式结构分析后才能钢琴演奏。而秦放歌也经常对她进行作曲角度的分析，然后从最大程度理解作曲家的意图来进行演奏，除了分清楚声部练习方法等，各种作曲手法和变奏变化也都必须弄清楚。邓红梅不指望她作曲，但她也说了，“要是读谱都不会，还弹什么钢琴！”话说得严重了点，但道理一点不差，对她的即兴演奏能力，也都特别注重。
在这方面，她的师姐吴泓芹做得更加出色，她基本功扎实人又特别有天赋还沉得住气，肖雨然更静得下来练琴，前奏曲赋格这样的复调作品，她都弹得甘之若饴。
肖雨然在摸清楚他的即兴演奏特点后，也第一个跟进鼓点，然后是韩薇，她最初学的是大提琴，和钢琴一样，属于西方音乐的乐器系，乐理相关知识也是最基本的，她掌握得也特别牢固。现在虽入了民乐系，可架不住底子好，她这低音提琴在民乐团的地位，其实是从西方交响乐团的编制学习过来的。低音提琴从来都不是主角，基本都是作为最低音声部的基础，但却是相当重要，缺之不可的。要不是重要性特别高，也不会被引入民族乐团，连她们这小小乐团都有这样的低音提琴编制。
作曲对她们俩或许太勉强，但即兴的问题还是没那么大，还有秦放