华文化在里面是远远不够的。”
滕舒婷林宝卿左书琴几个用力点头表示认可，可陈天虹黄静她们却听得有些懵懂，她们学民乐的课程中，和声学得很简单。但在滕舒婷她们作曲系里，和声却是必修课程，而且占据特别重要的地位，学得也特别深入。
陈天虹黄静这样学传统民乐的，也只有在加入锦瑟华年乐团之后，才开始重视起这个问题来，王紫梓的中阮，韩薇的低音提琴，都能很好的为民乐提供和声。但更深入的东西，就不是她们研究的对象了。
滕舒婷当初在组建这个新民乐团的时候，就有考虑这方面的问题，尽管人数紧张，还是拉来了韩薇这个低音提琴手，还有她自己的键盘，也是相当好的和声乐器，很多和声任务都是她这个指挥兼键盘手来完成的。
她也更能理解吴亦芬教授不厌其烦所提及的，想要完美演出这首《梁祝》，最需要花时间的就是在和声上。
除了和声外，在曲式结构上，秦放歌在这首《梁祝》上也做得特别棒。他并没有原版照抄原时空的小提琴协奏曲《梁祝》，在改编成民乐版后，做了相当大的改动。尤其是在曲式结构以及和声上。
原本的梁祝小提琴协奏曲，本就是两位作曲家在年轻时候的作品，作曲技法并