不知道的以后会知道。
现在要做的就是抓紧时间在一个月里至少完成四分之三的故事板，而且还是必须是那种比较详尽的故事板还好当时没把话说满。
兄弟的成功证明这一套模式在好莱坞是同样可以使用的，只要不是导演烂得掉渣，所以他根本不担心
唯一的问题仅仅在于人手，要在一个月里完成1500多个镜头的故事板，而且还是精细描绘的那种，光凭他一个人是不行的，所以邱漱贞、李嘉昕、泽口靖子以及几个秘书，还有闲在旧金山那边的女人，通通都要来帮忙至少描个线什么的。
所以这段时间每次回旧金山，都能看到这样一幅景象：一群女人坐在客厅，四周都铺着白纸，然后一个个都爬在拷贝箱上描线，还有几个在中间端茶送水，或者帮忙递东西。
倒是颇为和谐，李旭觉得，自己以后是不是可以都找她们了当然不可能啦，除了几个练习过的，以及有些基础的，比如邱漱贞她们，又或者钟檚红，其他女人描个七八次都不见得描好一张。
只能说有胜无，多多少少能增加一些效率，所以主要还是靠洛杉矶那边找来的画画人才。
当然了，这其实也是小事，对李旭来说，80年代最重要的事情还是赚钱。